Судейский диск/информация/

[muztank]

Так,остаток треков.Техничекие дорожки.

• ТРЕК 38.Очень богато и хорошо записанная акустическая гитара с характерными послезвучиями как струн,так и самой деки.Четко прорисовывается сама дека с некоторым подгуживанием при работе с басовыми струнами.Именно так,как в реалии все это и есть.Причем это подгуживание достаточно объемное и естественное.Скрип руки по грифу,легкий перебор струн,щипок,придерживание струны пальцем...Все очень реалистично,рельефно,живо,глубоко.Есть от чего получить удовольствие
• ТРЕК 39.Большое помещение."Воздух" помещения с первого же аккорда.Атака удара очень хорошая.На заднем плане крайне интересная подача басухи.Удар струны с последующим подвывающим затуханием.Маскируется на первый взгляд ударником.Но в действительности-четко,отдельно,рельефно.Труба задавленная по уровню звукорежиссером/все правильно,иначе бы она заглушила всех,тем более в небольшом помещении/,из-за этого ее послезвучия кажутся чуть обедненными.Но вполне гармонично вписано в общую композицию.Похоже,что писалось все одновременно в одной студии и звукорежиссер только пультом все выравнивал,стягивал.Очень хорошо.Вот,кстати один из треков который бы был достоин представления в блоге "джаз".
• ТРЕК 40.Семпловая электронная бас бочка с сумасшедшей динамикой и напором,работающая в диком ритме.На ее фоне еще явно слышны тарелки,сначала легкая россыпь.потом ритмичные удары.Затем что то более "режущее" на СЧ/сорри,Образованности в некоторых вопросах явно не хватает.Еще работать и работать.../,убегающее немного в глубину.Резкое окончание-схлопывание "воздуха",сразу ообъем помещения прорисовывается по эховым отражением.Все через ревебратор,но "объем помещения" все равно узнаваем и отличим от ревебраторной подачи.Голос-тоже явно через ревебратор,но в большом помещении.Динамику НЧ звена можно вполне оценивать.
• ТРЕК 41.Орган.Другая уже версия относительно трека 5 .Менее богатая послезвучиями подача.обусловленная скорее другим подходом к записи."Зал" есть,преливы тонов есть.Основная партитура в области нижней середины и баса.Порой немного "подгуживающая" характерно.Опять же в большей степени это обусловленно особенностью записи данного трека.0.56-1.06:на фоне тянущихся нижних и близких к ним регистров,в глубине едва различимый перебор регистров средних и выше тонов.Сама же подача труб нижних и чуть более высоких -не просто тянущаяся,а заставляет что оо в груди свербить.Она с небольшой характерной хрипотцой движения воздуха по трубе.И не назовешь,какой трек этот или 5й лучше или хуже-они совершенно разные и по-своему интересны каждый.
• ТРЕК42.Голос через электронную примочку+небольшая ревебрация с характерным искусственным разведением по каналам.Четко слышно натуральную акустическую ударную установку чуть в глубине,находящуюся в помещении и дающую представление об этом помещении.Объем хорошо прорисован.Наложенная басуха/семпл компьютерный,несколько обедненный-без характерных послезвучий/.Электронные семплы с хорошей пространственной подачей.Ионика "гуляющая" в глубине слева направо и еще более глубоко потом улетающая.Простая электронная композиция,как может показаться на системах попроще.А на самом деле-с хорошей пространственной 3D подачей.С большим количеством деталей и эффектов просто "разлетающихся" во все стороны.Красиво,увлекательно.Очень "вкусный" инфразвуковой семпл басухи.Мягкий с обволакивающими краями.И в то же время есть кое какая упругость в подаче.Буквально проникающий в грудь.Очень понравилось-Цепляет.Более чем достойная замена Yello в блоге "модерн".Опять же связку мида с сабом хорошо можно отсмотреть.Интеллигентные системы по басовой составляющей не всегда могут раскрыть нижний диапазон трека.А более клаберные-не дадут пространственного разрешения и разборчивости на СЧ...
• ТРЕК 43.Конги...Богатая подача.Слышно каждый,даже слабый шлепок ладони по мембране с последующими богатыми послезвучиями и деки и мембраны."Помещение" слышно.Интересные затухания большого барабана-мозг буквально закручивает звуком "хлопывающем пространство".Эффект просто завораживающий.Слышно,что при работе на малом барабане один шлепок идет по мембране,второй по торцу барабана.Могу ошибаться.но представилось:два малых,один большой и еще один_очень большой,который как раз и дает эффект "схлопывания пространства"...В общем-трек очень характерный и хороший.Полезный.

Добавлено через 7 минут

Цитата:

Сообщение от адвокат

можно состав системы, на которой все это отслушивалось, в студию плиз

Упоминал уже не в одной теме,но могу и повторить:

• акустика-8" мидбас Электровойс 1971 года выпуска в акустическом оформлении "четвертьволновик с экспоненциальным рупорным выхлопом".На вч-"излучатель Хейла" от студийных мониторов АДАМ.
• усилитель -двухтакт на ГУ 50 и трансах "Прибоя"/как по-мне,самое слабое звено в системе на данный момент,но все равно гораздо лучше из много перебранного/.
• СД:транспорт СДМ-4/11+ЦАП SAA7350 с полной переделкой обвязки,частичным упразднением встроенных в него элементов и соответственно кардинально переделанном "выхлопом".
• акустический провод-немчуры/медь+латунь+серебро/
• межблок-свои наработки...

Добавлено через 39 минут

Цитата

Сообщение от Body

Информативность (звуковое разрешение) системы ну никак не повлияет на точность фокусировок, глубину образов и объем звуковосприятия. Это зависит сугубо от взаимного расположения динамиков, правильности сведения частотных полос и сфазированности излучателей. Правильно используя простые дешевые динамики можно получить систему малоинформативную (мало деталей, неважная их прорисовка) с плохой макродинамикой и тембрально неточную (дешевая конструкция самих динов). Но, если при этом тонально (АЧХ) и фазово система сведена, вы гарантированно получите правильные параметры сцены (ширина-глубина) и хорошие фокусировки образов (как минимум центрального).
К чему это я? К тому, что общая информативность (разрешение) системы, весьма отдаленно влияет на объективные параметры сцены в АЗ системах.

Вот как раз с точностью до...наоборот...
Практически прошел все эти этапы и экспериментов проведено более чем большое количество.Особенно это слышно в уже собранном высокоинформативном тракте.Ставите дешевый динамик-звук плоский,"вата" глубины нет.Втыкаете динамик с хорошей разрешайкой и все улетает в глубину.
С перебором ЦАП,"выхлопов",транспортов-та же самая картина.При переходе на качественно новый уровень информативности получаете все более и более глубокую прорисовку+конечно же более точную фокусировку образов.Расстановка из области "лево/право/немного по глубине " приобретает вид реально расставленных в пространстве музыкантов с действительно глубоким эшелонированием.При этом образ каждого музыканта все более становится рельефным,осязаемым.Собственно в процессе экспериментов создалось следующее впечатление по сравнению уровней информативности:

• малая информативность-образы слабовыражены-общекучное воспроизведение.Звук словно рисует вам "вид,находящийся за грязным стеклом.Все плоски и из-за грязного стекла образы сливаются в общую пелену.
• чуть подняли информативность-"помыли стекло" .Образы уже различимы лева направо.Но все в одну шеренгу.В глубину нет эшелонирования.Все плоско и безжизненно.
• Еще приподняли.О,появилось кое какое эшелонирование.Образы словно бы начинают фокусироваться приобретая вид этаких "барельефов на стене".Они еще пока достаточно неглубокие,буквально наметки,но уже отличаются от просто "нарисованных на стене".Естественно,что о воздухе помещения и объемах помещения говорить пока еще рано,но кое какие зачатки уже могут проявится.Так,легкие намеки.
• И еще приподняли."Барельефы" исполнителей стали гораздо глубже,вокруг них начинают появляться кое какие детали,дающие представление о том что они не просто мультяшные нарисованные персонажи,а что они из реального мира с морем информации вокруг каждого.Этой "атмосферы" вокруг них еще немного,но она уже проявляется.
• Еще приподняли.О,атмосфера вокруг каждого исполнителя увеличилась,уплотнилась.Послезвучий новых появилось более чем достаточно."Барельефность" еще больше прорисовалась.В глубину по сцене разошлись еще сильнее.
• И еще выше.Уже задние стыны студий кое где услышали,которая была при записи инструментов,вокалистов.Отражений море."Объемы" помещений угадываются буквально с первых звуков композиции.Если запись сведенная.то каждый из инструментов рисует индивидуально присущее ему помещение.Из-за этого некоторые записи приобретают "развалившийся" вид.Т.к. впечатление "лебедь,рак и щука"./кстати многие вот ТАКИЕ записи производители потом искусственно "чистят" срезая целые пласты информации,что бы была мелодия более-менее слитная,а не набор разваливающихся в пространстве разрозненных партитур,каждая из своей жизни.Именно этим и отличается серьезная звукорежиссерская работа-совмещением этих самых Жизней-в ОДНУ-общую,гармоничную.Именно потому так "вкусны" и ценны двухмикрофонные записи/.Воздух помещения,реалистичность происходящего...Вот самые малые эпитеты,это описывающие.
• Но конца и края просто нет.и потому останавливаться нельзя...Что там нас еще ждет впереди?Интересно страшно...

Ну вот как то так...
Причем каждый их элементов стистемы в ответе за конечный результат.
Так у себя сейчас:
-втыкаешь разные СД проигрыватели-видишь описываемую эволюцию,согласно уровню аппарата.
-перекидываешь любой из компонентов акустики-картина аналогичная,эволюционность та же самая.
-Усилитель.Все так же,в той же последовательности.Единственное,что он дает еще в разнице-динамика подачи мидом на НЧ составляющей.Лампа в однотакте классно рисует пространство и информативность более чем на высоте.А вот бас страдает,вязко.Втыкаешь мощный транзисторник с вроде бы неплохой разрешайкой.О...бас четкий собранный-сказка.Но помещения "съежились" глубина уменьшилась.Образы начинают терять осязаемость...
Ах,ну да...АЗ системы...Законы физики едины и работают и в АЗ системках с тем же эффектом.Проверено...Наверное именно потому у меня порой такие отличающиеся суждения о потенциале некоторых компонентов,в корне отличающиеся от общенавязываемых некоторыми.
И достаточное количество людей,слышащих эту разницу и сделавших свои выводы,как и выбрав свой путь построения системы.