Ну в ДжиВиках мы находим возможность добыть звук, Алпайн в этом смысле бесперспективен. А ещё мы пытаемся найти мультибитники (за разумные деньги) :D

Про Стег скажу так: Стег - детальный, ЭОС Е100 - натуральный.

как правило опытные спортсмены в процессорных системах вообще не используют эквалайзер, они точно так же играются с доворотами и прочим.

И как правило жертвуют тоналкой ради сцены. И горбики давят для АЧХ а не для звука (главное, чтоб не выступало, а то что там каша, ну так задержками подправим ) :yes:

Вы о каких-то не очень опытных говорите, опытные ничем не жертвуют :)
и горбики они не давят, а расположение/оформление/доворот ищут.

на самом деле все разговоры о наличии/отсутствии сцены очень спорны.
лично для меня сцена от музыки неотделима, имхо расположение и размер инструментов имеют лишь чуть меньшее значение чем тоналка и спектралка, т.е все должно быть сбалансированно

вы о сцене и тоналке говорите как о прямопропорциональном, а это все таки наоборот

ВСЕ ОПЫТНЫЕ на соревнованиях ЖЕРТВУЮТ ВСЕМ ради сцены (глубина, высота, ширина), так как это билет в призовые места...
А собственно звук не интересует никого, ни судей, ни участников

Я думаю, там дживик не при чем. Там усь и межблочники, прежде всего усь конечно.
Да и не сильно в восторге я от такого звука - да детально и по-немецки четко, но "холодно", "отстраненно". И без сцены.

Я вот полностью согасен с высказанной мыслью
Я музыку без сцены слушать не могу (часто сцены нет в самой записи, вот так криво пишут )

PS: Диск так и забыл забрать :( Кстати один из тех редких дисков, где лажа DLS-а откровенно слышна :)

я говорю о том, что меня не интересует тоналка, при которой тетка скачет по панели в зависимости от высоты нот, которую она берет, контрабас растянут от середины капота до задней полки (если там саб стоит) и рояль прыгающий вверх вниз (от мида к твитеру)

Вот мы и подошли к сути.Сбалансированность системы. Звук в машине это набор компромисов, и вот тут происходит разбалансировка - приоритет имеют те нюансы, за которые дают очки. Самый яркий тому пример - заточка системы под соревновательный диск.

Я говорю про правила из которых конечно бывают исключения.

в ЕММА по максимуму:
тоналка+спектралка = 180 баллов
сцена+фокусировка = 115 баллов

неужели не очевидно что важнее? :)

зы. кстати, вот как раз глубина и ширина как раз таки абсолютно обратно прпорциональны, чудес не бывает, либо выдающаяся глубина, либо ширина, либо сбалансированный компромис.

+1000000000000000000000000000000000000000000000000 00000знаешь что говоришь.

Тоналка+спектралка у всех уже фактически максимум, потому как косяки достаточно легко ловятся и устраняются, накрайняк правится эквалайзером.

Так что борьба точится в основном как раз на тех 115 баллах + конечно инсталл.

А после уся и межблоков и к голове очередь дойдет....
И к твоему сожалению у меня фашистким звуком и не пахнет, даже наборот, слегка чувствуется теплота, особенно на ВЧ, таки их еще зарезать по уровню нужно....

И вот мне лично не понятно зачем ложить на такую важность как тоналка, ради такой мелочи как сцена, если множество записей все равно (со слов Джеди) записано криво, если конечно речь о звуке, а не соревнованиях

А ты попробуй в тоналке максимум набери.а я на тебя посмотрю.

тоналка это не АЧХ, ее эквалайзером не поправишь :)

вот инсталл как раз у всех близко к максимуму.
сцена ...
в фокусировке/локализации у всех 43-47 из 50
в глубине/ширине/высоте/расстоянии исходя из чистой физики тоже чудес не бывает, если выйгрыш в одном, то пройгрыш в другом, т.е. у всех примерно одинаково, в районе 50-53 из 65

и вся борьба идет как раз таки в тоналке и спектралке :)

зы. повторюсь еще раз: использовать эквалайзер стараются в самых крайних случаях ...

Так максимум никто из судей не поставит - вдруг у следующей машины будет лучше. Да и самое главное - это ж субъктивный критерий.
Это вот в сцене\фокусировке - все объективно и если там есть столько то баллов - то это можно четко обосновать.
В спектралке\тоналке всегда снимали и всегда без объяснений. Ну точнее объяснения на уровне "вот мне показалось в одном месте, что вот чуточку не так".
Так что максимум не получишь - но примерно одинаково снимут со всех :)
Правда я о нижних классах. В Аматорах\Профи наверное все по другому.

А бонусы ?

Я эквалайзер использую , чтобы задавить горб салона на 125 Гц.
Но на тестовом диске в эту частоту фактически ничего не попадает, так что эквалайзер просто отключаю (он портит звук, даже если выставлен "все по нулям").

-10..000 речь идет только об одном соревновательном диске.

Откуда взяться сбалансированности? Нет это конечно лучше розового шума, но не на много.

ЗЫ Часто слышу такое "После тестовых дисков не могу слушать другие - слушать невозможно". Что интересно иногда действительно невозможно потому что косяки вылазят, которых не слышно на тестовом диске.

бррррррррррррррррррррррррррррр.кто то из нас не догоняет.

Ты зря так, там достаточно разносторонний диск, ему не хватает только трека с бас-гитарой из диска SPL-клуба.
Там на этой Бас-Гитаре в салоне машины столько труднопобедимых косяков, а тут они все идут мимо.

Такой эффект есть, но потому, что тестовый диск записан правильно - там четко записаны живые инструменты, профессионально сведены.
А обычные диски записаны часто, как попало - инструменты намикшированы черти как. По уровню выставлено типа стоят в одном месте, а по фазе - в другом. Этот диссонанс меня просто разрывает - я вместо того, чтобы слышать один инструмент - начинаю слышать два. Один в том месте,где он стоит по уровню. А другой в том месте, где он стоит по фазе. Вы вот кстати со Сквозняком этого не слышите - иначе бы без процессора не могли бы обойтись.

Ребят я соревнуюсь почти по всем правилам.Тоналка она и в африке тоналка.